雨后的下午，在吉林市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體驗館，高宏吉又鉆研起東北“老秧歌”。他抓起手絹，肢體隨著唱出的調(diào)子扭動。他的動作緩慢卻有力，每個動作都踩在節(jié)拍上。
“秧歌是扭出來的，也是唱出來的。”為了追溯東北“老秧歌”的文化根脈，高宏吉在東北地區(qū)的多個縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)進(jìn)行過實地調(diào)查，希望挖掘、保護(hù)好黑土地上的文藝基因。
48歲的高宏吉是東北秧歌唱大板的市級非遺技藝傳承人。他解釋說，和大板這一道具有關(guān)的唱腔、表演形式，曾是東北秧歌的重要元素。大板具有純打節(jié)奏的功能，還被用作說口的伴奏，可以在沒有音樂、唱詞的情況下單獨(dú)出現(xiàn)在舞臺上。
吉林市舉辦大型活動，秧歌隊參與其中。(資料圖)受訪者 高宏吉 供圖
在東北地區(qū)缺少大鼓、嗩吶等樂器的年代，唱大板就成了掌控秧歌隊節(jié)奏的“靈魂”，且一代一代傳承了下去。高宏吉將如今的東北秧歌比喻為“新派秧歌”，融合了舞蹈、健身操、流行音樂等元素，唱大板正退出秧歌舞臺。“我的工作是把門老手藝留住。”
高宏吉負(fù)責(zé)非遺體驗館的日常管理工作，很多東北秧歌愛好者、游客和他學(xué)習(xí)過技法和知識。體驗館里，隨著幾位秧歌愛好者的到來，他清唱了一段大板，唱腔婉轉(zhuǎn)低沉，贏得陣陣掌聲。
有些觀眾是附近秧歌隊的主力成員，他們和高宏吉頗為熟悉。吉林市城區(qū)活躍著數(shù)十支秧歌隊，高宏吉常加入其中。來興致時，他還會“搶”去鼓手的位置，用鼓點(diǎn)指揮隊伍。
“高老師為秧歌付出了很多心血。”莊旭是當(dāng)?shù)匾恢Т笮脱砀桕牭呢?fù)責(zé)人，他常邀請高宏吉參加隊里的活動。高宏吉赴遼寧、黑龍江等地的鄉(xiāng)下做過調(diào)查后，也會和他談一談與吉林地區(qū)秧歌的差別。
讓兩人高興的是，東北秧歌現(xiàn)在依然保持著旺盛的生命力——“Z世代”、中年人不斷加入秧歌隊伍，年輕人熟稔網(wǎng)絡(luò)，通過直播、短視頻等形式，讓這種藝術(shù)不斷“出圈”。
近些年，隨著傳統(tǒng)文藝的發(fā)展和復(fù)興，高宏吉頻繁接到邀請，有機(jī)會與業(yè)界專家學(xué)者面對面交流。“我的責(zé)任是挖掘保護(hù)好東北秧歌的歷史。”高宏吉說。
記者 石洪宇
